Η Farrar γεννήθηκε στο Melrose της Μασαχουσέτης , κόρη του παίκτη του μπέιζμπολ Sidney Farrar και της συζύγου του Henrietta Barnes. Στα πέντε της, άρχισε να σπουδάζει μουσική στη Βοστώνη και στα 14 της έδινε ρεσιτάλ. Αργότερα σπούδασε φωνητική με την Αμερικανίδα σοπράνο Emma Thursby στη Νέα Υόρκη , στο Παρίσι και τέλος με τον Ιταλό βαρύτονο Francesco Graziani στο Βερολίνο . Η Farrar δημιούργησε αίσθηση στο Hofoper του Βερολίνου με το ντεμπούτο της ως Marguerite στο Faust του Charles Gounodτο 1901 και παρέμεινε στην εταιρεία για τρία χρόνια, κατά τη διάρκεια των οποίων συνέχισε τις σπουδές της με τη διάσημη Γερμανίδα σοπράνο Lilli Lehmann . (Την είχε συστήσει στον Lehmann μια άλλη διάσημη σοπράνο της προηγούμενης γενιάς, η Lillian Nordica .) Εμφανίστηκε στους ομώνυμους ρόλους του Ambroise Thomas ' Mignon και του Jules Massenet 's Manon , καθώς και της Juliette στο Roméo et Juliette του Gounod . Θαυμαστής της στο Βερολίνο ήταν ο διάδοχος του θρόνου Γουλιέλμου της Γερμανίας , με τον οποίο πιστεύεται ότι είχε σχέση που ξεκίνησε το 1903.
Μετά από τρία χρόνια με την Όπερα του Μόντε Κάρλο , η Φάραρ έκανε το ντεμπούτο της στη Μητροπολιτική Όπερα της Νέας Υόρκης στο Roméo et Juliette στις 26 Νοεμβρίου 1906. Εμφανίστηκε στην πρώτη παράσταση Met της Madama Butterfly του Τζάκομο Πουτσίνι στο Το 1907 και παρέμεινε μέλος της εταιρείας μέχρι τη συνταξιοδότησή της το 1922, τραγουδώντας εκεί 29 ρόλους σε 672 παραστάσεις. Ανέπτυξε ένα μεγάλο λαϊκό κοινό, ειδικά μεταξύ των νεαρών θεατών της όπερας της Νέας Υόρκης, που ήταν γνωστές ως «Gerry- flappers ». Η Farrar δημιούργησε τους ρόλους του τίτλου στην Amica του Pietro Mascagni( Μόντε Κάρλο , 1905), το Suor Angelica του Puccini (Νέα Υόρκη, 1918), το Madame Sans-Gêne του Umberto Giordano (Νέα Υόρκη, 1915), καθώς και το Goosegirl στο Königskinder του Engelbert Humperdinck (Νέα Υόρκη, 1910) , για το οποίο η Farrar εκπαίδευσε το δικό της κοπάδι χήνων. Σύμφωνα με μια κριτική στη New York Tribune της πρώτης παράστασης, «στο κλείσιμο της όπερας η Miss Farrar προκάλεσε «πολύ διασκέδαση» εμφανιζόμενη μπροστά στην αυλαία με μια ζωντανή χήνα κάτω από το μπράτσο της».
Η Farrar ηχογράφησε εκτενώς για την Victor Talking Machine Company και συχνά εμφανιζόταν σε περίοπτη θέση στις διαφημίσεις αυτής της εταιρείας. Εμφανίστηκε επίσης σε βωβές ταινίες, οι οποίες παράγονται μεταξύ των εποχών της όπερας. Ο Φαράρ πρωταγωνίστησε σε περισσότερες από δώδεκα ταινίες από το 1915 έως το 1920, συμπεριλαμβανομένης της μεταφοράς του 1915 της όπερας Κάρμεν του Ζορζ Μπιζέ από τον Σεσίλ Μπ. Ντε Μιλ., για το οποίο επαινέστηκε εκτενώς. "Η απόφαση της Geraldine Farrar, της όμορφης και προικισμένης σταρ, να χρησιμοποιήσει το ταλέντο της για την επιτυχία στις ταινίες είναι ένα από τα μεγαλύτερα βήματα για την προώθηση της αξιοπρέπειας των ταινιών. Η "Carmen" της Miss Farrar στις ταινίες είναι η ο μεγαλύτερος θρίαμβος που έχει επιτύχει η κινηματογραφική ταινία στο στάδιο της ομιλίας», υποστήριξε το San Francisco Call & Post . Για την απόδοσή της, ήρθε στην τέταρτη θέση στον διαγωνισμό "Screen Masterpiece" του 1916 που πραγματοποιήθηκε από το Motion Picture Magazine . Η ερμηνεία της Theda Bara στον ίδιο ρόλο έλαβε 9.150 ψήφους.Τζόαν η Γυναίκα . Τον Ιούνιο του 1931, η Farrar έκανε την πρώτη της ραδιοφωνική μετάδοση μέσω του εθνικού δικτύου "Red" της Εθνικής Ραδιοφωνικής Εταιρείας .
Σύμφωνα με τον βιογράφο της:
"Σε αντίθεση με τους περισσότερους από τους διάσημους τραγουδιστές μπελ κάντο του παρελθόντος που θυσίασαν τη δραματική δράση στην τονική τελειότητα, ενδιαφερόταν περισσότερο για τις συναισθηματικές παρά για τις καθαρά λυρικές πτυχές των ρόλων της. Σύμφωνα με τη Miss Farrar, μέχρι η prime donne να μπορεί να συνδυάσει τις τέχνες της Sarah Bernhardt και Nellie Melba , η δραματική ικανότητα είναι πιο σημαντική από το τέλειο τραγούδι στην όπερα».
— Ελίζαμπεθ Νας
Το 1960, ο Farrar βραβεύτηκε με δύο αστέρια στο Hollywood Walk of Fame , στις κατηγορίες μουσικής και κινηματογράφου, που βρίσκεται στις 1620 και 1709 Vine Street.
Προσωπική ζωή
.jpg?_x_tr_sl=en&_x_tr_tl=el&_x_tr_hl=el&_x_tr_pto=sc)
Ξεκινώντας το 1908, η Farrar είχε μια επταετή ερωτική σχέση με τον Ιταλό μαέστρο Arturo Toscanini . Το τελεσίγραφό της, να αφήσει τη γυναίκα και τα παιδιά του και να την παντρευτεί, είχε ως αποτέλεσμα την απότομη παραίτηση του Τοσκανίνι από τον κύριο μαέστρο της Metropolitan Opera το 1915. Η Φάραρ ήταν στενή φίλη με τον σταρ τενόρο των Met Enrico Caruso και υπήρξαν εικασίες ότι είχαν επίσης μια ερωτική σχέση. Λέγεται ότι ο Καρούζο επινόησε το ότο της: Farrar farà («Η Farrar θα το κάνει»).
Ο γάμος της με τον ηθοποιό Lou Tellegen στις 8 Φεβρουαρίου 1916 ήταν η πηγή σημαντικού σκανδάλου. Ο γάμος έληξε, ως αποτέλεσμα των πολυάριθμων υποθέσεων του συζύγου της, σε ένα πολύ δημόσιο διαζύγιο το 1923. Οι συνθήκες του διαζυγίου ήρθαν ξανά στη δημόσια μνήμη από την περίεργη αυτοκτονία της Tellegen το 1934 στο Χόλιγουντ. Η Farrar φέρεται να είπε "Γιατί να με ενδιαφέρει αυτό;" όταν είπαν για το θάνατο του Τέλεγκεν.
Η Farrar αποσύρθηκε από την όπερα το 1922 σε ηλικία 40 ετών. Η τελευταία της ερμηνεία ήταν ως Zazà του Leoncavallo . Σε αυτό το στάδιο, η φωνή της ήταν σε πρόωρη πτώση λόγω υπερκόπωσης. Σύμφωνα με τον Αμερικανό κριτικό μουσικής Henry Pleasants , συγγραφέα του The Great Singers from the Dawn of Opera to Our Own Time (πρώτη έκδοση το 1967), έδωσε μεταξύ 25 και 35 παραστάσεις κάθε σεζόν μόνο στο Met. Περιλάμβαναν 95 εμφανίσεις ως Madama Butterfly και 58 ως Carmen σε 16 σεζόν. Ο ομώνυμος ρόλος στην Tosca του Puccini , τον οποίο είχε προσθέσει στο ρεπερτόριό της το 1909, ήταν άλλο ένα από τα αγαπημένα της μέρη στο Met.
Η Farrar μεταπήδησε γρήγορα σε ρεσιτάλ συναυλιών και υπέγραψε (μέσα σε αρκετές εβδομάδες από την ανακοίνωση της αποχώρησής της από την όπερα) σε μια εμφάνιση στο Hershey Park την Ημέρα Μνήμης του 1922. Συνέχισε να κάνει ηχογραφήσεις και να δίνει ρεσιτάλ σε όλη τη δεκαετία του 1920 και ήταν για λίγο το διάλειμμα σχολιαστής για τις ραδιοφωνικές εκπομπές της Metropolitan Opera κατά τη διάρκεια της σεζόν 1934–35. Η ασυνήθιστη αυτοβιογραφία της, Such Sweet Compulsion , που δημοσιεύτηκε το 1938, γράφτηκε σε εναλλασσόμενα κεφάλαια που υποτίθεται ότι είναι δικά της λόγια και της αποθανούσας μητέρας της, με την κυρία Farrar να αφηγείται μάλλον εύθυμα τα πολλά επιτεύγματα της κόρης της.
Το 1967, η Farrar πέθανε στο Ridgefield του Κονέκτικατ από καρδιακή νόσο σε ηλικία 85 ετών και ετάφη στο νεκροταφείο Kensico στη Valhalla της Νέας Υόρκης. Δεν είχε παιδιά.
Φιλμογραφία
| Ετος | Τίτλος | Ρόλος | Σημειώσεις |
|---|---|---|---|
| 1915 | Κάρμεν | Κάρμεν | |
| 1915 | Πειρασμός | Renee Dupree | χαμένη ταινία |
| 1916 | Μαρία Ρόζα | Μαρία Ρόζα | |
| 1916 | Ιωάννα η Γυναίκα | Ζαν Ντ' Αρκ | |
| 1917 | Η γυναίκα που ο Θεός ξέχασε | Tecza (κόρη του Montezuma) | |
| 1917 | The Devil-Stone | Marcia Manot | χαμένη ταινία, μόνο δύο από τους έξι τροχούς σώζονται |
| 1918 | Η στροφή του τροχού | Ρόζαλι Ντιν | χαμένη ταινία |
| 1918 | Τα Ομόλογα που Δένουν | Μις Κολούμπια | Μικρός |
| 1918 | Η γάτα της κόλασης | Πάντσα Ο' Μπράιεν | απροσδιόριστος/προφανώς χαμένος |
| 1919 | Σκιές | Muriel Barnes / Cora Lamont | χαμένη ταινία, σώζεται μόνο ένας κύλινδρος |
| 1919 | Ο ισχυρότερος όρκος | Ντολόρες ντε Κόρντοβα | απροσδιόριστος/προφανώς χαμένος |
| 1919 | Ο κόσμος και η γυναίκα του | Μάρσια Γουόρεν | |
| 1919 | Φλόγα της Ερήμου | Λαίδη Ιζαμπέλ Τσανίνγκ | |
| 1920 | Η γυναίκα και η μαριονέτα | Concha Perez | |
| 1920 | The Riddle: Γυναίκα | Λίλα Γκράβερτ | απροσδιόριστος/προφανώς χαμένος |
Στη λαϊκή κουλτούρα
Η Αμερικανίδα συγγραφέας Barbara Paul έχει γράψει πολλά μυθιστορήματα μυστηρίου δολοφονίας με τη Geraldine Farrar, τον Enrico Caruso και τη Metropolitan Opera.
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου