Kati Horna (19 Μαΐου 1912 - 19 Οκτωβρίου 2000), γεννημένη ως Katalin Deutsch , ήταν Ουγγρικής καταγωγής Μεξικανή φωτορεπόρτερ, σουρεαλίστρια φωτογράφος και δασκάλα. Γεννήθηκε στη Βουδαπέστη , την εποχή που ήταν μέρος της Αυστροουγγρικής Αυτοκρατορίας , έζησε στη Γαλλία, τη Γερμανία, την Ισπανία και αργότερα πολιτογραφήθηκε Μεξικανή. Το μεγαλύτερο μέρος της δουλειάς της θεωρήθηκε χαμένο κατά τη διάρκεια του Ισπανικού Εμφυλίου Πολέμου. Ήταν μια από τις σημαίνουσες γυναίκες φωτογράφους της εποχής της. Μέσα από τις φωτογραφίες της μπόρεσε να αλλάξει τον τρόπο που έβλεπαν οι άνθρωποι τον πόλεμο. Ένας τρόπος με τον οποίο η Horna μπόρεσε να το κάνει αυτό ήταν μέσω της χρήσης μιας στρατηγικής που ονομάζεται "μαρτυρία με βάση το φύλο". Η έμφυλη μαρτυρία συνίστατο στην τοποθέτηση μιας φεμινιστικής άποψης σχετικά με την αντίληψη ότι ο πόλεμος ήταν ένα κατεξοχήν ανδρικό πράγμα.
Η Horna έγινε θρυλική φωτογράφος αφού πήρε την οπτική μιας γυναίκας για τον πόλεμο, μπόρεσε να εστιάσει στα παρασκήνια, γεγονός που την οδήγησε να απεικονίσει τον αντίκτυπο που είχε ο πόλεμος σε γυναίκες και παιδιά. Μία από τις πιο εντυπωσιακές της εικόνες είναι το Tête de poupée (κεφάλι κούκλας). Η Horna εργάστηκε για διάφορα περιοδικά, συμπεριλαμβανομένων των Mujeres και S.NOB , στα οποία δημοσίευσε μια σειρά από φετίχ , αλλά ακόμη και οι πιο εμπορικές της παραγγελίες περιείχαν συχνά σουρεαλιστικές πινελιές.
Η Kati Horna γεννήθηκε το 1912 σε μια εβραϊκή οικογένεια της ανώτερης μεσαίας τάξης στην Αυστροουγγρική Αυτοκρατορία κατά τη διάρκεια μιας ασταθούς κοινωνικοπολιτικής περιόδου. Ως αποτέλεσμα του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, η Βουδαπέστη - όπου μεγάλωσε ηHorna - υπέστη σοβαρές οικονομικές οπισθοδρομήσεις που συνεχίστηκαν στα χρόνια μεταξύ των δύο Παγκοσμίων Πολέμων.
Ο πατέρας της ήταν τραπεζίτης από το εύπορο μέρος της Βούδας . Όταν πέθανε, η φωτογραφία πρόσφερε στην Horna τα μέσα για να κερδίσει τα προς το ζην και την ευκαιρία να εκπληρώσει τα πολιτικά της ιδανικά. Η περιβάλλουσα βία, ο κίνδυνος και η αδικία εκείνης της εποχής επηρέασαν βαθιά την ιδεολογία της.
Ως έφηβη, η Horna έζησε στο Βερολίνο, όπου γνώρισε τον Bertolt Brecht και επηρεάστηκε από τον Bauhaus , τον σουρεαλισμό και τον κονστρουκτιβιστή καλλιτέχνη Lajos Kassak , του οποίου οι απόψεις για τη φωτογραφία ως παράγοντα κοινωνικής αλλαγής ευθυγραμμίστηκαν με τις απόψεις του Horna. Μια άλλη σημαντική επιρροή στην προσωπική της ιδεολογία ήταν ο μαρξιστής θεωρητικός Karl Korsch , ο οποίος την εκπαίδευσε στη ριζοσπαστική πολιτική, κάτι που της ενίσχυσε την αγάπη για την αφηγηματική φωτογραφία.
Σε ηλικία είκοσι ετών, η Horna έγινε μαθητευόμενη στο εργαστήριο του φωτογράφου József Pecsi . Σε αυτό το διάσημο σχολείο της Βουδαπέστης, έμαθε βασικές τεχνικές φωτογραφίας . Γνώρισε επίσης τον Robert Capa (τότε με το όνομα Endre Friedmann) εκεί και οι δύο φωτογράφοι παρέμειναν φίλοι μέχρι το θάνατο του Capa το 1954 . Δεύτερος Σινο-Ιαπωνικός Πόλεμος . Ενώ ο Capa είχε τον φακό του εστιασμένο στο γεμάτο δράση μέτωπο μάχης, η πιο συγκρατημένη Kati τράβηξε συμπονετικές, οραματικές φωτογραφίες όσων επλήγησαν από τον πόλεμο, καταγράφοντας την ανθεκτικότητα των γυναικών υπό πολιορκία.Ο Κάπα ευνοούσε την εργασία στην πρώτη γραμμή του πολέμου. καταγράφοντας πλάνα όπως το The Falling Soldier [1936]. Η Horna και ο Capa ήταν μέρος του ίδιου αριστερού πολιτικού κινήματος και φωτογράφιζαν ο ένας τα πορτρέτα του άλλου.
Όταν ο Κάπα μετακόμισε στο Παρίσι, τον ακολούθησε το 1933, όπου έστρεψε την προσοχή της στη ζωή που έβλεπε γύρω της στους δρόμους και τα καφέ της γαλλικής πρωτεύουσας. Η σειρά της για το French Agence Photo (1934) αποκάλυψε το βλέμμα της για ειρωνεία και διασκέδαση. Οι σειρές Flea Markets (1933) και Reportage dans les Cafés de Paris (1934) είναι από αυτήν την περίοδο. Εκτός από τη φωτογράφιση ρεαλιστικών σκηνών, τολμούσε και σε πιο πειραματικές δουλειές, πιο κοντά στον σουρεαλισμό . Παρόλο που η Horna κέρδισε μεγάλη δημοτικότητα, προτίμησε να μείνει μακριά από τα φώτα της δημοσιότητας και να εργαστεί για μικρότερους οργανισμούς όπως το περιοδικό Umbral .
Ισπανικός εμφύλιος πόλεμος
Το 1937, κατά τη διάρκεια του Ισπανικού Εμφυλίου Πολέμου, μετακόμισε στη Βαρκελώνη και της ανατέθηκε από την ισπανική δημοκρατική κυβέρνηση και την Confederación Nacional del Trabajo να καταγράψει τον πόλεμο καθώς και να καταγράψει την καθημερινή ζωή των κοινοτήτων στην πρώτη γραμμή, όπως στην Αραγονία της Βαλένθια. , Μαδρίτη και Lérida. Φωτογράφιζε ηλικιωμένες γυναίκες, μικρά παιδιά, μωρά και μητέρες. Οι εικόνες της Χόρνα, δημοσιευμένες σε αναρχικές εφημερίδες, περιοδικά και φυλλάδια, αποκάλυψαν τις βάναυσες συνέπειες του πολέμου στους πολιορκούμενους αμάχους. Αυτή ήταν μια διαφορετική προοπτική για ένα διαφορετικό είδος πολέμου: την πρώτη μεγάλη ευρωπαϊκή σύγκρουση που δεν περιοριζόταν στο πεδίο της μάχης. Ήταν συντάκτρια του περιοδικού Umbral, όπου γνώρισε τον μετέπειτα σύζυγό της José Horna , τεχνίτη και γλύπτη. Μερικές από τις φωτογραφίες της χρησιμοποιήθηκαν ως αφίσες για τον σκοπό των Ρεπουμπλικανών. Η Horna συνεργάστηκε επίσης με άλλα περιοδικά, τα περισσότερα από τα οποία ήταν αναρχικής ιδεολογίας, όπως το Tiempos Nuevos , το Libre-Studio , το Mujeres Libres και το Tierra y Libertad. Οι εικόνες της από σκηνές από τον εμφύλιο πόλεμο όχι μόνο αποκάλυψαν τις ρεπουμπλικανικές συμπάθειές της, αλλά απέκτησαν επίσης τη σχεδόν θρυλική της θέση.
Γαλλία
Με τον José Horna, η Kati δραπέτευσε στο Παρίσι το 1939, αφού απωθήθηκε από τις ισπανικές φασιστικές αρχές. Απογοητευμένη από τη μεγάλη φτώχεια που μπορούσε να παρατηρηθεί εκείνη την εποχή, η καριέρα της Horna πήρε μια νέα κατεύθυνση: Ενώ ήταν στο Παρίσι ήταν ρεπόρτερ για τη Lutetia-Press. Η Horna ξαναβρέθηκε επίσης με τον φίλο της Robert Capa, ο οποίος την ενέπνευσε όχι μόνο για ποιητικές αφηγήσεις φωτογραφιών και σκηνοθετημένες λήψεις, αλλά και για το επαναλαμβανόμενο θέμα της, τις μάσκες και τις κούκλες.
Κατά τη διάρκεια της ναζιστικής κατοχής της Γαλλίας , η Kati και ο José παντρεύτηκαν και αργότερα αναζήτησαν καταφύγιο στο Μεξικό, όπου γνώρισε άλλους καλλιτέχνες, οι οποίοι επίσης έφευγαν από την κατεστραμμένη από τον πόλεμο Ευρώπη: Remedios Varo , Benjamín Péret, Emeric Chiki Weisz, Edward James , Tina Modotti . και η Λεονόρα Κάρινγκτον . Η Kati Horna και αυτή η ομάδα καλλιτεχνών στην εξορία έγιναν ένας στενός δεμένος κύκλος φίλων. Η φιλία μεταξύ της Kati Horna, του Remedios Varo και της Leonora Carrrington θα παρουσιαστεί αργότερα στην έκθεση του 2010 S Urreal Friends. Μία από τις πιο γνωστές φωτογραφίες της Kati Horna απαθανατίζει τη Remedios Varo , φορώντας μια από τις μάσκες της.
Μεξικό
Η
Χόρνα έφτασε στο Μεξικό τον Οκτώβριο του 1939, σε ηλικία 27 ετών. Το
Μεξικό έγινε γι' αυτήν «μητέρα πατρίδα» και ομολόγησε τον πατριωτισμό
της μόνο για αυτήν τη χώρα. Ζώντας στο Μεξικό για το υπόλοιπο της ζωής της, ήταν συνεργάτης σε περιοδικά όπως Todo (1939), Mapa (1940), Enigma (1941), El arte de cocinar (1944), Seguro Social (1944), μεταξύ άλλων.
Το περιοδικό Nosotros την προσέλαβε ως φωτογράφο πλήρους απασχόλησης το 1944. Εκεί δημοσίευσε σειρές όπως Títeres en la penitenciaría [Μαριονέτες στη φυλακή] ή πορτρέτα του Alfonso Reyes στη βιβλιοθήκη του. Το 1958, η Horna ήταν ο αρχισυντάκτης φωτογραφίας του περιοδικού Mujeres . Κατά το δεύτερο μισό του 20ου αιώνα έκανε επίσης σποραδικές παραγγελίες για το Revista de la Universidad de México , Mexico This Month, Tiempo, S.nob, Mujer de Hoy, Mujeres: Expresión Femenina, Revista de Revistas, Diseño, Vanidades , Arquitectura, Arquitectos de México, Obras . Πραγματοποίησε επίσης περισσότερα πειραματικά έργα που φέρουν το αποτύπωμα του σουρεαλισμού.
Η αρχιτεκτονική ήταν ένας άλλος τομέας που η Kati Horna εξερεύνησε με ενδιαφέρον. Συνεργάστηκε με διάφορους αρχιτέκτονες όπως ο Luis Barragán , ο Carlos Lazo και ο Ricardo Legorreta , και κατέγραψε κτίρια με ιστορική αξία, προκειμένου να παράσχει μια καταγραφή των συνθηκών τους. Η Horna δημοσίευσε επίσης φωτογραφίες από δημόσια κτίρια που εγκαινιάστηκαν πρόσφατα, όπως το Museo Nacional de Antropología [Εθνικό Μουσείο Ανθρωπολογίας], το Ciudad Universitaria [Πανεπιστημιούπολη] και η Biblioteca Nacional [Εθνική Βιβλιοθήκη]. Το 1967, η Kati Horna τράβηξε φωτογραφίες από τους προολυμπιακούς αγώνες για τον αρχιτέκτονα Pedro Ramírez Vázquez .. Το ενδιαφέρον της Χόρνα για την αρχιτεκτονική φωτογραφία επεκτάθηκε και στην αποτύπωση φθαρμένων και ερειπωμένων κτιρίων. Αυτή η πλευρά της φωτογραφίας της αντιστοιχεί στις σουρεαλιστικές συνδέσεις της, καθώς τα θέματα που αποτυπώνονται σε αυτά τα κομμάτια επιτρέπουν πολλαπλές ερμηνείες.
Μεταξύ 1958 και 1963, ήταν επίσης καθηγήτρια στο Escuela Nacional de Artes Plásticas , στην Academia de San Carlos και στο Universidad Iberoamericana . Μερικά από τα πιο γνωστά έργα της περιλαμβάνουν What Goes in the Basket (1939), La Castañeda (1945), Fetiches (1962), Ode to Necrophilia (1962), Sucedió en Coyoacán (1962), Mujer y Máscara (1963), και Una Noche en el Sanatorio de Muñecas (1963).
Η Kati Horna πέθανε τον Οκτώβριο του 2000. Η δουλειά της έχει συμπεριληφθεί σε πολλές εκθέσεις στο Μεξικό, την Ισπανία και άλλες χώρες.
Κληρονομιά
Κατά τη διάρκεια του Ισπανικού Εμφυλίου Πολέμου, η Horna είχε χρησιμοποιήσει την κάμερα Rolleiflex στη Βαρκελώνη και σε άλλα μέρη της Καταλονίας για το γραφείο δημοσίων σχέσεων του αναρχικού κινήματος CNT-FAI (Confederación Nacional del Trabajo και Federación Anarquista Ibérica). Αυτά χρησιμοποιήθηκαν από την επιτροπεία προπαγάνδας της CNT-FAI σε μια προσπάθεια να ενθαρρύνουν το ηθικό και τη δράση στον αγώνα τους ενάντια στο ισπανικό φασιστικό κίνημα. Στο τέλος του εμφυλίου πολέμου, οι φωτογραφίες της μαζί με άλλα έγγραφα στάλθηκαν σε ξύλινα κιβώτια στο Διεθνές Ινστιτούτο Κοινωνικής Ιστορίας (IISH) στο Άμστερνταμ . Παραγνωρισμένη και ξεχασμένη στα τελάρα, η ίδια και η συνάδελφός της φωτογράφος Margaret MichaelisΟι φωτογραφίες του ανακαλύφθηκαν ξανά μετά από 80 χρόνια από την Ισπανίδα ιστορικό τέχνης και επιμελήτρια Almudena Rubio. Οι περισσότερες από αυτές τις φωτογραφίες δεν είχαν δημοσιευτεί ποτέ και παρουσιάστηκαν για πρώτη φορά σε έκθεση στη Μαδρίτη κατά τη διάρκεια του φεστιβάλ PhotoEspaña τον Ιούνιο του 2022.
Οι φωτογραφίες της Horna από τα ξεχασμένα κιβώτια περιλαμβάνουν σκηνές από τις ανθρώπινες συνθήκες σε μια φυλακή, από ανθρώπους που κουρεύονται δωρεάν σε ένα κολεκτιβοποιημένο κουρείο, από μια πρώην εκκλησία που μετατράπηκε σε ξυλουργείο και από χαρακώματα στο μπροστινό μέρος στην Αραγονία . Με την ευκαιρία της έκθεσης της Μαδρίτης, ο Rubio αναφέρθηκε:
«Η κληρονομιά του έργου του Μιχαήλ και της Χόρνα είναι μοναδική, ακριβώς γιατί μας δείχνει την επαναστατική εμπειρία της οπισθοφυλακής, παραμελημένη από την επίσημη ιστοριογραφία, που υποκινήθηκε από τους αναρχικούς της CNT-FAI. Ταυτόχρονα, μας επιτρέπει να ανασυνθέσουμε με περισσότερες λεπτομέρειες τη ζωή των δύο φωτογράφων κατά τη διάρκεια του εμφυλίου πολέμου και καλύτερα να εκτιμήσουμε τη δουλειά τους στην αντιφασιστική Ισπανία».
Εκθέσεις
- 1992: Καίτη Χόρνα. Fotografías de la guerra civil española (1937-1938) , Πανεπιστήμιο της Σαλαμάνκα (Ισπανία)
- 1995 Krinsky, Emma Cecilia García. Kati Horna: Recuento de una obra . Fondo Kati Horna, CENIDIAP-INBA, 1995.
- 29 Οκτωβρίου - 21 Νοεμβρίου 2009: Retratos de la contienda , Palacio de la Merced , Κόρδοβα (Ισπανία)
- 19 Ιουνίου - 12 Σεπτεμβρίου 2010: Σουρεαλιστικοί φίλοι: Leonora Carrington, Remedios Varo και Kati Horna , Gallery Pallant House , Chichester (Ηνωμένο Βασίλειο)
- 14 Σεπτεμβρίου - 26 Νοεμβρίου 2012: Nostalgia por lo perdido / Asombro por lo encontrado , Museo de Arte Contemporáneo de Oaxaca - MACO (Μεξικό)
- 7 Δεκεμβρίου 2013 - 28 Απριλίου 2014: Kati Horna , Museo Amparo , Puebla (Μεξικό). Η έκθεση περιόδευσε στο Musée du Jeu de Paume , Παρίσι (3 Ιουνίου - 21 Σεπτεμβρίου 2014) και στο Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey - MARCO (30 Ιανουαρίου - 24 Μαΐου 2015).
- 14 Σεπτεμβρίου - 17 Δεκεμβρίου 2016: Told and Untold: The Photo Stories of Kati Horna in the Illustrated Press , Americas Society , Νέα Υόρκη (ΗΠΑ)
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου