Η Kirsten Malfrid Flagstad (12 Ιουλίου 1895 – 7 Δεκεμβρίου 1962) ήταν Νορβηγίδα τραγουδίστρια όπερας , η οποία ήταν η εξαιρετική Βαγκνεριανή σοπράνο της εποχής της. Το θριαμβευτικό ντεμπούτο της στη Νέα Υόρκη στις 2 Φεβρουαρίου 1935 είναι ένας από τους θρύλους της όπερας. Ο Giulio Gatti-Casazza , ο μακροχρόνιος Γενικός Διευθυντής της Metropolitan Opera είπε, «Έχω δώσει στην Αμερική δύο μεγάλα δώρα — τον Caruso και την Flagstad».
Αποκαλούμενη «η φωνή του αιώνα», συγκαταλέγεται στις μεγαλύτερες τραγουδίστριες του 20ού αιώνα. Ο Desmond Shawe-Taylor έγραψε για αυτήν στο New Grove Dictionary of Opera : «Κανείς στη ζωντανή μνήμη δεν την ξεπέρασε σε καθαρή ομορφιά και συνέπεια γραμμής και τόνου».
Η Φλάγκσταντ γεννήθηκε στη Χάμαρ της Νορβηγίας, στο σπίτι των παππούδων της, που σήμερα είναι το Μουσείο Κίρστεν Φλάγκσταντ .
Αν και στην πραγματικότητα δεν έζησε ποτέ στη Χάμαρ, τη θεωρούσε πάντα την πατρίδα της. Μεγάλωσε στο Όσλο μέσα σε μια μουσική οικογένεια. Ο πατέρας της Michael Flagstad ήταν μαέστρος και η μητέρα της Maja Flagstad πιανίστα. Τα άλλα παιδιά τους ήταν επίσης μουσικοί: ο μαέστρος Ole Flagstad, ο πιανίστας Lasse Flagstad και η σοπράνο Karen-Marie Flagstad .
Έλαβε την πρώιμη μουσική της εκπαίδευση στο Όσλο και έκανε το ντεμπούτο της στη σκηνή στο Εθνικό Θέατρο , ως Nuri στο Tiefland του Eugen d'Albert το 1913. Οι πρώτες ηχογραφήσεις της έγιναν μεταξύ 1913 και 1915. Μετά από περαιτέρω σπουδές στη Στοκχόλμη ακολούθησε καριέρα στην όπερα και την οπερέτα στη Νορβηγία. Το 1919 παντρεύτηκε τον πρώτο της σύζυγο Sigurd Hall και ένα χρόνο αργότερα γέννησε το μονάκριβο παιδί της, μια κόρη, την Else Marie Hall. Αργότερα την ίδια χρονιά υπέγραψε τη νέα Opera Comique στο Όσλο, υπό τη διεύθυνση των Alexander Varnay και Benno Singer. Ο Varnay ήταν ο πατέρας της διάσημης σοπράνο Astrid Varnay. Η ικανότητα της Φλάγκσταντ να μαθαίνει γρήγορα ρόλους σημειώθηκε, καθώς συχνά της χρειαζόταν μόνο λίγες μέρες για να το κάνει. Τραγούδησε τη Desdemona δίπλα στους Leo Slezak, Minnie, Amelia και άλλους μικρότερους ρόλους στην Opera Comique.
Τραγούδησε στο Stora Teatern του Γκέτεμποργκ της Σουηδίας μεταξύ 1928 και 1934 και έκανε το ντεμπούτο της εκεί τραγουδώντας Agathe στο Der Freischütz του Weber . Το 1930, μια αναβίωση του Nielsen's Saul and David παρουσίασε τον Flagstad να τραγουδά τον ρόλο του Michal . Στις 31 Μαΐου 1930 παντρεύτηκε τον δεύτερο σύζυγό της, τον Νορβηγό βιομήχανο και έμπορο ξυλείας Henry Johansen, ο οποίος τη βοήθησε στη συνέχεια να επεκτείνει την καριέρα της. Το 1932 έκανε το ντεμπούτο της στο Rodelinda του Handel .
Αφού τραγούδησε οπερέτα και λυρικούς ρόλους όπως η Marguerite στο Faust για πάνω από μια δεκαετία, ο Flagstad αποφάσισε να αναλάβει βαρύτερους ρόλους όπερας όπως ο Tosca και η Aida . Το μέρος της Aida βοήθησε να απελευθερωθούν οι δραματικές ικανότητες του Flagstad. Το 1932, ανέλαβε το ρόλο της Ιζόλδης στο Tristan und Isolde του Ρίχαρντ Βάγκνερ και φαινόταν να έχει βρει την αληθινή της φωνή. Η Ellen Gulbranson , Σουηδή σοπράνο στο Bayreuth, έπεισε τη Winifred Wagner να κάνει ακρόαση στο Flagstad για το Φεστιβάλ Bayreuth . Η Flagstad τραγούδησε δευτερεύοντες ρόλους το 1933, αλλά την επόμενη σεζόν το 1934, τραγούδησε τους ρόλους της Sieglinde στο Die Walküre και της Gutrune στοGötterdämmerung στο Φεστιβάλ, απέναντι από τη Frida Leider ως Brünnhilde.
Πρεμιέρα στη Metropolitan Opera
Αναγνωρίστηκε από τον Otto Hermann Kahn , τότε πρόεδρο του διοικητικού συμβουλίου της Metropolitan Opera, σε ένα ταξίδι στη Σκανδιναβία το 1929, και η διοίκηση της Met έκανε πρωτοβουλίες αμέσως μετά. Ωστόσο, οι επιστολές τους δεν απαντήθηκαν ποτέ. Στη συνέχεια, το καλοκαίρι του 1934, όταν η Met χρειαζόταν αντικατάσταση της Frida Leider , συμφώνησε να κάνει ακρόαση για τον μαέστρο Artur Bodanzky και τον γενικό διευθυντή της Met, Giulio Gatti-Casazza.στο St Moritz τον Αύγουστο του 1934.
Στο Met Flagstad έγινε μαθήτρια του προπονητή φωνητικών Hermann Weigert , ο οποίος την προετοίμασε για όλους τους ρόλους της με την εταιρεία. Το ντεμπούτο της στο Met , ως Sieglinde στο Die Walküre το απόγευμα της 2ας Φεβρουαρίου 1935, προκάλεσε αίσθηση, αν και δεν είχε προγραμματιστεί ως ειδική εκδήλωση. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, μετά από εβδομάδες προβών, η διοίκηση του Met γνώριζε ήδη τι είχε, αλλά παρόλα αυτά αποφάσισαν να κάνουν ένα χαμηλών τόνων ντεμπούτο. Η Flagstad ήταν άγνωστη στις Ηνωμένες Πολιτείες εκείνη την εποχή. Η παράσταση, ωστόσο, μεταδόθηκε πανελλαδικά στο εβδομαδιαίο κοινοπρακτικό ραδιοφωνικό πρόγραμμα του Met και η πρώτη ιδέα για τον κατακλυσμό των κριτικών επαίνων που ακολούθησε δόθηκε όταν η παρουσιάστρια και πρώην σταρ του Met Geraldine Farrar πέταξε τις έτοιμες σημειώσεις της, συγκλονισμένη από αυτά που μόλις είχε ακούσει, και ανακοίνωσε λαχανιασμένη ότι ένα νέο αστέρι μόλις είχε γεννηθεί. Μέρες αργότερα, η Flagstad τραγούδησε την Isolde, και αργότερα τον ίδιο μήνα, ερμήνευσε την Brünnhilde στο Die Walküre και στο Götterdämmerung για πρώτη φορά. Πριν από το τέλος της σεζόν, η Flagstad τραγούδησε την Elsa στο Lohengrin , την Elisabeth στο Tannhäuser και την πρώτη της Kundry στο Parsifal .
Περαιτέρω καριέρα στην Αμερική και αλλού
Σχεδόν σε μια νύχτα, είχε καθιερωθεί ως η κατεξοχήν Βαγκνεριανή σοπράνο της εποχής. Σύμφωνα με τους περισσότερους κριτικούς , εξακολουθεί να παραμένει η κορυφαία δραματική σοπράνο του Βαγκνεριανού δίσκου χάρη στη μοναδική φωνή της. Λέγεται ότι έσωσε τη Metropolitan Opera από την επικείμενη χρεοκοπία. Οι ερμηνείες της, μερικές φορές τρεις ή τέσσερις την εβδομάδα στις πρώτες μέρες της στο Met, εξαντλήθηκαν γρήγορα στο box office μόλις βγήκαν στην πώληση. Οι υπηρεσίες της στο Met δεν ήταν μόνο από εισπράξεις στο box office. Οι προσωπικές της εκκλήσεις σε εθνικό επίπεδο στους ακροατές του ραδιοφώνου κατά τη διάρκεια των διαλειμμάτων του Σαββάτου απέφεραν χιλιάδες δολάρια σε δωρεές στα ταμεία του Met. Fidelio(1936 και αργότερα) ήταν ο μοναδικός της ρόλος που δεν ήταν Βαγκνεριανός στο Met πριν από τον πόλεμο. Το 1935, ερμήνευσε και τις τρεις Brünnhildes στον κύκλο Ring της Όπερας του Σαν Φρανσίσκο . Το 1937, εμφανίστηκε για πρώτη φορά στο Chicago City Opera Company .
Το 1936 και το 1937, η Flagstad ερμήνευσε τους ρόλους της Isolde, της Brünnhilde και της Senta στη Βασιλική Όπερα , στο Covent Garden , υπό τους Sir Thomas Beecham , Fritz Reiner και Wilhelm Furtwängler , προκαλώντας τον ίδιο ενθουσιασμό εκεί που είχε στη Νέα Υόρκη. Έκανε επίσης περιοδεία στην Αυστραλία το 1938. Το Χόλιγουντ προσπάθησε επίσης να κερδίσει χρήματα από τον πυρετό Flagstad, μετά την ξαφνική δημοτικότητά της στις ΗΠΑ στα μέσα της δεκαετίας του 1930, με τις πολλές εμφανίσεις της στο NBC Radio, στο The Kraft Music Hall με τον Bing Crosby και τακτικές εμφανίσεις στο CBS Η βραδινή ώρα της Κυριακής της Ford. Αν και η Flagstad δεν ενδιαφερόταν για τα αστέρια ή τα συμβόλαια του Χόλιγουντ, έκανε ταξίδια στο Χόλιγουντ στα τέλη της δεκαετίας του 1930 για φωτογραφίσεις δημοσιότητας, δημόσιες εμφανίσεις, συναυλίες στο Hollywood Bowl και γύρισε μια απόδοση του Battle Cry της Brünnhilde από το Die Walküre για η ανθολογία του βαριετέ του Χόλιγουντ The Big Broadcast του 1938 , στην οποία παρουσιάστηκε στο αμερικανικό κινηματογραφικό κοινό από τον Μπομπ Χόουπ . Η Flagstad και η Sonja Henie είναι οι μόνοι Νορβηγοί που έχουν τα δικά τους αστέρια στο " Walk of Fame " του Χόλιγουντ.
Η καριέρα της στο Met, ωστόσο, δεν ήταν χωρίς τα πάνω-κάτω της. Η Flagstad ενεπλάκη σε μια μακροχρόνια κόντρα με τον συμπρωταγωνιστή του τενόρου Lauritz Melchior , αφού ο Melchior προσβλήθηκε για κάποια σχόλια που έκανε ο Flagstad για "ανόητες φωτογραφίες δημοσιότητας" κατά τη διάρκεια ενός παιχνιδιού μπριτζ στη σουίτα του ξενοδοχείου του Flagstad ενώ οι δυο τους ήταν σε περιοδεία μαζί στο Rochester. NY. Παρόντες κατά τη διάρκεια του διαβόητου παιχνιδιού μπριτζ ήταν η Φλάγκσταντ, ο Μέλχιορ και η σύζυγός του και ο Έντουιν Μακ Άρθουρ. Στη συνέχεια, ο Melchior άναψε περαιτέρω τις φλόγες επιμένοντας να μην υπάρχουν σόλο κουρτίνα για το Flagstad όταν οι δυο τους έπαιξαν μαζί. Το κοινό δεν είχε ιδέα ότι, παρά τις υπέροχες και μερικές φορές ιστορικές ερμηνείες, οι δυο τους δεν είπαν ποτέ λέξη ο ένας στον άλλο εκτός σκηνής για τα επόμενα δύο χρόνια. Ήταν ο σύζυγος της Φλάγκσταντ, Χένρι Γιόχανσεν που τελικά συνέβαλε στο να μιλήσουν οι δυο καλλιτέχνες.
Η Φλάγκσταντ τσακώθηκε επίσης με τον γενικό διευθυντή της Met, Έντουαρντ Τζόνσον , μετά τον θάνατο του μαέστρου Artur Bodanzky, όταν εκείνη ζήτησε να τη διευθύνει για μερικές παραστάσεις ο συνοδός της, Έντουιν ΜακΆρθουρ, αντί ο νέος μαέστρος της Met, Erich Leinsdorf . Η Φλάγκσταντ το ήθελε αυτό για τον Μακάρθουρ, τον οποίο είχε πάρει υπό την προστασία της. Ο Τζόνσον αρνήθηκε και δεν ήθελε να το ακούσει άλλο. Ωστόσο, η Flagstad πήρε το δρόμο της. πήγε πάνω από το κεφάλι του Τζόνσον και συζήτησε το θέμα με το διοικητικό συμβούλιο της Met, ιδιαίτερα με τον Ντέιβιντ Σάρνοφ , ιδρυτή και πρόεδρο της RCA και του NBC. Ήταν ο Sarnoff που έκανε τις ρυθμίσεις ώστε ο McArthur να αρχίσει να διευθύνει τις παραγωγές του Met σε περιορισμένη βάση. Ωστόσο, η σχέση της με τον Τζόνσον βελτιώθηκε, λίγο πριν η Φλάγκσταντ αποχωρήσει από το Met το 1941, τη νύχτα της 100ης παράστασης της Isolde, έλαβε 100 τριαντάφυλλα, ευγενική προσφορά του Melchior και του Johnson.
Επιστροφή στη Νορβηγία
Έχοντας λάβει επαναλαμβανόμενα τηλεγραφήματα από τον σύζυγό της, ο οποίος είχε επιστρέψει στη Νορβηγία ενάμιση χρόνο νωρίτερα, η Φλάγκσταντ αναγκάστηκε να σκεφτεί να φύγει από τις Ηνωμένες Πολιτείες το 1941. Αν και απέρριψε τις πολιτικές επιπτώσεις της αποχώρησης κάποιου της φήμης από τις Ηνωμένες Πολιτείες Κρατών προς τη Γερμανοκρατούμενη Νορβηγία, ήταν ωστόσο μια δύσκολη απόφαση για αυτήν. Είχε πολλούς φίλους, συναδέλφους και φυσικά πολλούς θαυμαστές σε όλες τις ΗΠΑ. Ακόμη πιο σημαντικό, η 20χρονη κόρη της Else είχε παντρευτεί έναν Αμερικανό ονόματι Arthur Dusenberry και ζούσε με τον νέο της σύζυγο σε ένα ράντσο μάγκα στο Bozeman της Μοντάνα. Ήταν ο Edwin McArthur. Ωστόσο, ενάντια στις καλύτερες συμβουλές των φίλων και των συναδέλφων της, συμπεριλαμβανομένου του πρώην προέδρου Χέρμπερτ Χούβερ , ο οποίος την παρακάλεσε να μείνει εκτός Ευρώπης, επέστρεψε στη Νορβηγία μέσω Λισαβόνας, Μαδρίτης, Βαρκελώνης, Μασσαλίας και Βερολίνου τον Απρίλιο του 1941.
Αν και κατά τη διάρκεια του πολέμου έπαιξε μόνο στη Σουηδία και την Ελβετία, χώρες που δεν κατέχονταν από τις γερμανικές δυνάμεις, το γεγονός αυτό δεν μείωσε τον καταιγισμό της κοινής γνώμης που την πλήγωσε προσωπικά και επαγγελματικά για τα επόμενα αρκετά χρόνια. Ο σύζυγός της συνελήφθη μετά τον πόλεμο για κερδοσκοπία κατά τη διάρκεια της κατοχής που αφορούσε την επιχείρηση ξυλείας του. Αυτή η σύλληψη, μαζί με την απόφασή της να παραμείνει στην κατεχόμενη Νορβηγία, την έκαναν μη δημοφιλή, ιδιαίτερα στις Ηνωμένες Πολιτείες. Ο Νορβηγός πρεσβευτής και αρθρογράφος Walter Winchell μίλησε εναντίον της. Το 1948, πραγματοποίησε πολλές ευεργετικές συναυλίες για το United Jewish Appeal. Προς υπεράσπιση του συζύγου της Φλάγκσταντ, Χένρι Γιόχανσεν, μετά τον θάνατό του αποκαλύφθηκε ότι κατά τη διάρκεια της κατοχής συνελήφθη από την Γκεστάπο και κρατήθηκε για οκτώ ημέρες. Επίσης, ένας από τους γιους του Johansen από τον πρώτο του γάμο, ο Henry Jr, ήταν μέλος του νορβηγικού underground καθ' όλη τη διάρκεια του πολέμου.
Μεταπολεμική καριέρα
Η Flagstad επέστρεψε τελικά στη Metropolitan Opera, προσκεκλημένη από τον νέο γενικό διευθυντή της, Rudolf Bing , ο οποίος επικρίθηκε σφοδρά για αυτή την επιλογή: "Η μεγαλύτερη σοπράνο αυτού του αιώνα πρέπει να τραγουδήσει στη μεγαλύτερη όπερα του κόσμου", απάντησε. Επέστρεψε επίσης στο Κόβεντ Γκάρντεν μετά την επαναλειτουργία του το 1947 (μια σπάνια εξαίρεση – η Όπερα, σε οξεία οικονομική στενότητα μετά το κλείσιμο της εποχής του πολέμου, προσπαθούσε να δημιουργήσει μια οικιακή εταιρεία με Άγγλους υπηκόους, κυρίως τραγουδώντας στα αγγλικά, κατά προτίμηση σε ακριβά guest stars). Σε τέσσερις συνεχόμενες σεζόν από το 1948 έως το 1952, τραγούδησε σε όλους τους κανονικούς Βαγκνεριανούς ρόλους της, συμπεριλαμβανομένων των Κούντρι και Σιγλίντε. Έκανε περιοδεία στη Νότια Αμερική το 1948 και επέστρεψε στο Σαν Φρανσίσκο το 1949 και τελικά επέστρεψε στο Met. Τη σεζόν 1950–1951, αν και είχε φτάσει τα 50 της, η Φλάγκσταντ εμφανίστηκε ακόμα σε αξιοσημείωτη φόρμα ως Isolde, Brünnhilde και Leonore.
Παρά τη μεγάλη φανφάρα γύρω από την επιστροφή της στο Met στις αρχές του 1951 και την επιτυχία της να συνεχίσει τους ρόλους της εκεί, η Flagstad αποφάσισε ότι θα ήταν η τελευταία της χρονιά τραγουδώντας Wagner στη σκηνή. Είχε πάρει αρκετά κιλά από τα προπολεμικά της χρόνια στο Met, όταν τραγουδούσε αυτούς τους μεγάλους και σωματικά απαιτητικούς ρόλους νύχτα με τη νύχτα. Το 1950, όταν αποδέχτηκε την πρόσκληση του Bing, ένιωσε ότι δεν είχε την αντοχή που είχε ως νεότερη γυναίκα. Είχε επίσης αναπτύξει ένα αρθριτικό ισχίο στα μέσα του 1951 (και έπρεπε να συμβουλευτεί γιατρούς στη Νέα Υόρκη). Αυτό της έκανε ακόμη πιο δύσκολη τη σκηνή της όπερας, ειδικά όταν τραγουδούσε Βάγκνερ. Έδωσε την αποχαιρετιστήρια όπερα της στο Met την 1η Απριλίου 1952, όχι ως Brünnhilde ή Isolde αλλά στον ομώνυμο ρόλο της Alceste του Gluck . , ρόλο που είχε μάθει στα χρόνια του πολέμου στη Νορβηγία. Στο Λονδίνο εμφανίστηκε ως Dido (ένας άλλος ρόλος που έμαθε πρόσφατα) στο Dido and Aeneas του Purcell στο Mermaid Theatre (στη σεζόν του Φεστιβάλ της Βρετανίας το 1951 ): το έργο ηχογραφήθηκε (στο στούντιο) και εκδόθηκε από την EMI στο Ιανουάριος 1953 (βλ.: Ηχογραφήσεις). Η τελευταία της εμφάνιση στην όπερα ήταν ως Dido στο Όσλο στις 5 Ιουνίου 1953.
Ήταν καλεσμένη στη ραδιοφωνική εκπομπή του BBC Desert Island Discs στις 29 Απριλίου 1952.
Συνταξιοδότηση
Μετά την αποχώρησή της από τη σκηνή, συνέχισε να δίνει συναυλίες και να ηχογραφεί – πρώτα για την EMI καθορίζοντας τον οριστικό της λογαριασμό για την Isolde στον πρώτο λογαριασμό που κυκλοφόρησε στο εμπόριο του Tristan und Isolde και μετά για την Decca Records . Έκανε ακόμη και ορισμένες στερεοφωνικές ηχογραφήσεις, συμπεριλαμβανομένων αποσπασμάτων από όπερες του Βάγκνερ με τους Hans Knappertsbusch και Sir Georg Solti να διευθύνουν τη Φιλαρμονική Ορχήστρα της Βιέννης . Το 1958, τραγούδησε το μέρος της Fricka στο Das Rheingold του Wagner , την πρώτη δόση στο πλήρες στερεοφωνικό σετ του Solti του Ring Cycle, που κυκλοφόρησε από την Decca .σε LP και ταινία καρουλιού σε καρούλι. Πέρασε επίσης χρόνο καθοδηγώντας νέους τραγουδιστές στην πατρίδα της, συμπεριλαμβανομένης της κοντράλτο Eva Gustavson .
Από το 1952 περίπου, όταν αποχαιρέτησε την Met, μέχρι τον θάνατό της 10 χρόνια αργότερα, η υγεία της Flagstad επιδεινώθηκε σταθερά. Έμπαινε και έβγαινε στα νοσοκομεία σε αυξανόμενη βάση τόσο σε αριθμό όσο και σε διάρκεια παραμονής της για διάφορες παθήσεις. Αστειεύτηκε μάλιστα με έναν δημοσιογράφο το 1958 ότι το νοσοκομείο του Όσλο είχε γίνει το σπίτι της . Από το 1958 έως το 1960,η Φλάγκσταντ ήταν η πρώτη Διευθύντρια της Εθνικής Λυρικής Σκηνής της Νορβηγίας . Τα τελευταία της χρόνια έδωσε πολλές ευεργετικές συναυλίες σε όλη τη Νορβηγία. Διαγνώστηκε με καρκίνο του μυελού των οστών το 1960 και πέθανε από την ασθένεια στις 7 Δεκεμβρίου 1962. Κατόπιν αιτήματός της τάφηκε σε έναν ασήμαντο τάφο στο νεκροταφείο Vestre Gravlund στο δήμο Frogner του Όσλο. Η μεγαλύτερη σύνθεση λουλουδιών στην κηδεία της έστειλε ο Lauritz Melchior.
Ρεπερτόριο
Η Φλάγκσταντ τραγούδησε πολλούς ρόλους, ειδικά στην αρχή της καριέρας της, πριν γίνει διάσημη ως Βαγκνεριανή δραματική σοπράνο. Αυτή είναι μια λίστα με τα βασικά της με ημερομηνίες ντεμπούτου ρόλου.
- Nuri in Tiefland ( d'Albert ), Nationaltheatret , Christiania , 12 Δεκεμβρίου 1913
- Germaine in Les cloches de Corneville ( Planquette ), Nationaltheatret, Christiania, 12 Σεπτεμβρίου 1914
- Aagot in Fjeldeventyret ( Waldemar Thrane ), Υπαίθριο θέατρο, Frogner , Christiania, 23 Ιουνίου 1915
- Nedda in Pagliacci ( Leoncavallo ), Opera Comique, Christiania, 23 Μαρτίου 1919
- Η Fatime in Abu Hassan από τον ( Weber ), Opera Comique, Christiania, 26 Απριλίου 1919
- Ganymed in Die schöne Galathee ( von Suppé ), Opera Comique, Christiania, 25 Μαρτίου 1919
- Desdemona in Otello ( Verdi ), Opera Comique, Christiania, 26 Ιανουαρίου 1921
- Amelia in Un ballo in maschera (Verdi), Opera Comique, Christiania, 20 Φεβρουαρίου 1921
- Countess Mariana in Die Frau im Hermelin by ( Jean Gilbert ), Mayol, Christiania, 15 Ιουλίου 1922
- Princess Jutta in Das Hollandweibchen ( Kálmán ), Mayol, Christiania, 10 Νοεμβρίου 1922
- Countess Francesca in Wenn Liebe erwacht ( Eduard Künnecke ), Mayol, Christiana, 12 Σεπτεμβρίου 1923
- Odette Darimonde στο Die Bajadere (Kálmán), Mayol, Christiania, 30 Σεπτεμβρίου 1923
- Countess in Eine Frau von Format (Michael Krasznay-Krausz), Brunns Teatern, Ελσίνκι , 17 Ιουνίου 1928
- Countess Mariza in Gräfin Mariza (Kálmán), Brunns Teatern, Ελσίνκι, 26 Ιουλίου 1928
- Agathe in Der Freischütz (Weber), Stora Teatern , Γκέτεμποργκ , 4 Οκτωβρίου 1928
- Ο Michal in Saul og David ( Nielsen ), Stora Teatern, Γκέτεμποργκ, 29 Νοεμβρίου 1928
- Aida in Aida (Verdi), Stora Teatern, Γκέτεμποργκ, 7 Μαρτίου 1929
- Elsa in Lohengrin ( Wagner ), Nationaltheatret, Christiania, 14 Ιουνίου 1929
- Tosca in Tosca ( Puccini ), Nationaltheatret, Christiania, 28 Ιουνίου 1929
- Anita in Jonny spielt auf ( Ernst Krenek ), Stora Teatern, Γκέτεμποργκ, 10 Απριλίου 1931
- Dorotka in Schwanda the Bagpiper ( Jaromír Weinberger ), Stora Teatern, Γκέτεμποργκ, 3 Δεκεμβρίου 1931
- Rodelinda in Rodelinda ( Handel ), Stora Teatern, Γκέτεμποργκ, 16 Φεβρουαρίου 1932
- Isolde in Tristan und Isolde (Wagner), Nationaltheatret, Christiania, 29 Ιουνίου 1932
- Eva in Die Meistersinger (Wagner), National Theatret, Christiania, 7 Ιουνίου 1933
- Ortlinde in Die Walküre (Wagner), Φεστιβάλ Bayreuth , 25 Ιουλίου 1933
- Third Norn in Götterdämmerung (Wagner), Φεστιβάλ Bayreuth, 28 Ιουλίου 1933
- Gutrune in Götterdämmerung (Wagner), Φεστιβάλ Bayreuth, 29 Ιουλίου 1934
- Sieglinde in Die Walküre (Wagner), Theatre de la Monnaie , Βρυξέλλες , 24 Μαΐου 1934
- Elisabeth in Tannhäuser (Wagner), Stora Teatern, Γκέτεμποργκ, 5 Οκτωβρίου 1934
- Leonore in Fidelio ( Beethoven ) Stora Teatern, Γκέτεμποργκ, 10 Δεκεμβρίου 1934
- Brünnhilde in Die Walküre (Wagner), Metropolitan Opera , Νέα Υόρκη , 15 Φεβρουαρίου 1935
- Brünnhilde in Götterdämmerung (Wagner), Metropolitan Opera, Νέα Υόρκη, 28 Φεβρουαρίου 1935
- Kundry in Parsifal (Wagner), Metropolitan Opera, Νέα Υόρκη, 17 Απριλίου 1935
- Senta in Der fliegende Holländer (Wagner), Metropolitan Opera, Νέα Υόρκη, 7 Ιανουαρίου 1937
- Rezia in Oberon (Weber), Stadttheater, Ζυρίχη , 30 Μαΐου 1942
- Alceste in Alceste ( Gluck ), Stadttheater, Ζυρίχη, 23 Μαΐου 1943
- Dido in Dido and Aeneas ( Purcell ), Mermaid Theatre , Λονδίνο , 9 Σεπτεμβρίου 1951
Κληρονομιά
Το Μουσείο Kirsten Flagstad στο Hamar της Νορβηγίας, περιέχει μια ιδιωτική συλλογή από αντικείμενα όπερας. Τα κοστούμια της τραβούν ιδιαίτερη προσοχή και περιλαμβάνουν αρκετά παραδείγματα δανεικά από τα Αρχεία της Metropolitan Opera. Το πορτρέτο της εμφανίστηκε στο νορβηγικό χαρτονόμισμα των 100 κορωνών και στην ουρά των αεροπλάνων της Norwegian Air Shuttle .
"Αυτή η φωνή! Πώς μπορεί κανείς να την περιγράψει;" έγραψε ο κριτικός όπερας Harold C. Schonberg στο μοιρολόγι του Flagstad στους New York Times . "Ήταν τεράστιο, αλλά δεν ακουγόταν τεράστιο γιατί δεν ήταν ποτέ πιεσμένο ή εκτός τοποθέτησης. Είχε μια αρκετά δροσερή ασημένια ποιότητα και το χειρίζονταν οργανικά, σχεδόν σαν ένα τεράστιο βιολί να έβγαζε φράσεις legato." Απίστευτα, η Φλάγκσταντ τραγούδησε τον ρόλο της Ιζόλδης 70 φορές στη σκηνή του Met από το 1935 έως το 1941, καθιστώντας τον Τριστάν και την Ιζόλδη ένα από τα μεγαλύτερα ταμεία έλξης στην ιστορία της Metropolitan Opera. Εννέα από αυτές τις παραστάσεις ήταν ραδιοφωνικές μεταδόσεις του Σαββάτου.
Ηχογραφήσεις
Από τις πολλές ηχογραφήσεις της, το ολοκληρωμένο Tristan und Isolde με τον Furtwängler θεωρείται η καλύτερη αναπαράσταση της ερμηνευτικής της τέχνης στην ωριμότητά της. Θεωρείται ευρέως ως μια από τις μεγαλύτερες ηχογραφήσεις όλων των εποχών. Κατά τη διάρκεια της καριέρας της ηχογράφησε πολλά τραγούδια, του Grieg και άλλων, και αυτά είναι στοιχεία μιας φωνής που διατήρησε σταθερή την ομορφιά της για πολλά χρόνια στο προσκήνιο. Μια ολοκληρωμένη έρευνα των ηχογραφήσεων της κυκλοφόρησε σε πολλούς τόμους στην ετικέτα Simax.
Οι προπολεμικές ηχογραφήσεις της, που δείχνουν τη φωνή της με την πιο φρέσκια λάμψη και καθαρότητα της, περιλαμβάνουν ηχογραφήσεις στούντιο με άριες Wagner, άριες Beethoven και τραγούδια Grieg, καθώς και ντουέτα από τους Lohengrin , Parsifal και Tristan und Isolde με τον Lauritz Melchior. Έχουν επανεκδοθεί σε compact δίσκο από την RCA Victor , καθώς και σε Naxos , Preiser και Romophone .
Πολλές εκπομπές της Metropolitan Opera επιβιώνουν επίσης και έχουν κυκλοφορήσει μεταξύ των συλλεκτών και πιο πρόσφατα σε CD. Αυτά περιλαμβάνουν:
- Die Walküre , Πράξη Ι και αποσπάσματα από την Πράξη ΙΙ από την πρώτη της εκπομπή το 1935. 1937 (ως Sieglinde); 1940.
- Tristan und Isolde , παραστάσεις από το 1935, το 1937 και το 1940, όλες άμεσα διαθέσιμες.
- Tannhäuser : 1936, με τους Melchior και Tibbett, 1939 και 1941 (ο τελευταίος έχει επίσημη κυκλοφορία σε LP της Metropolitan Opera).
- Siegfried : 1937, με τους Lauritz Melchior και Friedrich Schorr (διαθέσιμο στις ετικέτες Naxos και Guild).
- Lohengrin : 1937, με τον René Maison
- Fidelio : 1941 με τον Bruno Walter (διαθέσιμο στη Νάξο)
- Alceste : 1952 (διαθέσιμο στο Walhall)
Μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, ακολούθησαν πολλές σημαντικές ηχογραφήσεις στούντιο, όπως:
- Σκηνές Wagner συμπεριλαμβανομένου του τελευταίου ντουέτου από τον Siegfried (Testament CD, με άδεια από την EMI)
- Götterdämmerung : Τελική σκηνή, με Furtwängler - EMI
- Tristan und Isolde : Ολοκληρωμένη όπερα με Furtwängler - EMI
- Νορβηγικά Τραγούδια: EMI
- Götterdämmerung : με τους Fjeldstad και Bjoner και Set Svanholm . 1956 - Ουρανία και Γουόλχολ.
- Der Ring des Nibelungen : Gebhard. Από το Teatro alla Scala με τους Furtwängler, Lorenz, Svanholm, Frantz. 1950
Ίσως η πιο διάσημη ηχογράφηση της όπερας της είναι η Tristan του 1952 με τον Furtwängler, η οποία δεν έχει κυκλοφορήσει ποτέ. Διατίθεται μεταξύ άλλων από την EMI και τη Νάξο. Επειδή ήταν 57 ετών, δεν ήταν σίγουρη για την ικανότητά της να φτάσει τα κορυφαία C στην Πράξη II και συμφώνησε να δώσει η Elisabeth Schwarzkopf τη φωνή της για αυτόν τον σκοπό. Άλλα δύο αξιοσημείωτα Tristan είναι δύο ζωντανές παραστάσεις: από το Λονδίνο στις 18 Μαΐου και 2 Ιουνίου 1936, με τους Lauritz Melchior ως Tristan, Emanuel List ως Marke, Sabine Kalter ως Brangäne και Herbert Janssen ως Kurwenal, υπό τη διεύθυνση του Fritz Reiner. οδηγώντας τοΗ Φιλαρμονική Ορχήστρα του Λονδίνου και από το Teatro Colón ( Μπουένος Άιρες ) στις 20 Αυγούστου 1948, με τον Set Svanholm ως Tristan, τη Viorica Ursuleac ως Brangäne, τον Hans Hotter ως Kurwenal και τον Ludwig Weber ως Marke, υπό τη διεύθυνση του Erich Kleiber .
Δύο ζωντανές συναυλίες έχουν ιδιαίτερη ιστορική σημασία:
- Four Last Songs ( Richard Strauss , παγκόσμια πρεμιέρα), με αποσπάσματα από το Tristan und Isolde and Götterdämmerung , ( Philharmonia Orchestra , cond. Wilhelm Furtwängler ), Λονδίνο 22 Μαΐου 1950. (Διαθήκη)
- Αμερικανική αποχαιρετιστήρια συναυλία Carnegie Hall ( Symphony of the Air , συντ. McArthur), 20 Μαρτίου 1955. (Περιλαμβάνει αποσπάσματα Die Walküre Act I· τελική σκηνή Götterdämmerung , Tristan Liebestod και Wesendonck Lieder (ορχηστρική έκδοση).) ( World Records LP) . 366-7.)
- Η περίφημη εμφάνιση του Flagstad το 1951 στο Mermaid Theatre , στο Λονδίνο στο Purcell 's Dido and Aeneas αντιπροσωπεύεται από μια ηχογράφηση του καστ στην οποία η Mermaid Belinda ( Maggie Teyte ) αντικαταστάθηκε από την Elisabeth Schwarzkopf , αλλά υπό την αρχική διεύθυνση του Geraint Jones. (HMV ALP 1026, EMG review Ιανουαρίου 1953). Μια ζωντανή παράσταση με την Teyte είναι διαθέσιμη στην ετικέτα Walhall.
- Η Alceste (πρωτότυπη ιταλική έκδοση που επιμελήθηκε ο Geraint Jones) στην οποία έκανε επίσης ένα αντίο ηχογραφήθηκε με τους Raoul Jobin, Alexander Young , Marion Lowe, Thomas Hemsley, Joan Clark, Rosemary Thayer, Geraint Jones Orchestra και τραγουδιστές, Geraint Jones (Decca LP LXT 5273–5276). (Το μέρος της ηχογραφήθηκε στις 28 Απριλίου, 30 Απριλίου και 1 Μαΐου 1956.)
Το 1956, μετακόμισε στη Ντέκα, όπου το φθινόπωρο της καριέρας της ακολούθησαν περαιτέρω σημαντικές ηχογραφήσεις στο στούντιο:
- Αρκετά άλμπουμ των Grieg, Sibelius, Brahms κ.λπ., με ορχήστρα και πιάνο
- Ύμνοι (παραδοσιακοί ύμνοι της νορβηγικής γλώσσας)
- Άριες Wagner με Knappertsbusch (στερεοφωνικό)
- Οι Πράξεις Ι και ΙΙΙ του Die Walküre (ως Sieglinde και Brünnhilde, αντίστοιχα) καθώς και το ντουέτο Brünnhilde/Siegmund από την Πράξη II (αυτά που διεξήχθησαν ποικιλοτρόπως από τους Knappertsbusch και Solti, ως ένα είδος προετοιμασίας για το πλήρες έργο Ring της Decca).
- Η μεγάλη της αξιοπρέπεια ως Fricka στο Decca Rheingold του 1958.
Σχεδόν μέχρι το τέλος της ζωής της, η Flagstad συνέχισε να τραγουδά με ωραία φωνή, αν και τραγούδησε όλο και περισσότερο υλικό mezzo-soprano ή σε μια σειρά mezzo: εκτός από το Rheingold Fricka (ένας ρόλος mezzo), η Decca σχεδίαζε να την παίξει και ως Walkure Fricka και το Gotterdammerung Waltraute για το πλήρες Ring του (στην εκδήλωση, και οι δύο ρόλοι τραγούδησαν η Christa Ludwig ), καθώς και για να την ηχογραφήσει στα Τέσσερα σοβαρά τραγούδια του Brahms και στο Alto Rhapsody . Το ότι αυτά τα σχέδια εγκαταλείφθηκαν μόνο από την τελική της ασθένεια και ο θάνατός της αποτελεί απόδειξη για τις εξαιρετικά σταθερές φωνητικές της ικανότητες και για το σεβασμό και τη στοργή που την κρατούσαν μέχρι τέλους οι δισκογραφικές εταιρείες και το κοινό.
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου